再说人物塑造。样板戏践踏人性，戏里没人味儿，现在的新编戏都说自己挖掘到了人性深度，实际却是走上另一歧路，剧作者既不通天道，又不懂人事，全照自己那点卑微人格塑造人物，去真实更远。《赤》剧的人物把握尤其没有分寸。虞番，一个儒生，在戏里却是个丑角，说了很多不入流的话，还跑到周瑜家门口撒泼放刁，简直一个泼妇形象，这样的人孙权就要他辅佐东吴？而孙权跑到周瑜家，偷听谈话，然后跑进去说：“适才梅香急报，说你府中要出人命，孤叫上众人匆匆赶来。方才你与小乔的私房话，我们可都听见了。”——这哪里是孙仲谋，简直是居委会大妈来调解纠纷！主要人物更是黯淡无光，诸葛亮除了和东吴众谋士吵了一顿嘴，发了两通神经，什么也没干，评论说诸葛亮走下了神坛，可人家也从来没得过抑郁症吧；周瑜更是集中精力安慰了半天媳妇，其他都没做，哪里见到一点儿“羽扇纶巾”的儒将风度？曹操呢，每出来一次就吹一顿牛，如此而已。说白了，就是不该那么热闹的地儿，瞎搅和，该有戏有人物的地儿，全都没戏。白费油！

最后谈谈戏剧语言。好的戏剧语言，既能凸显人物个性，还能切合人物身份，读读《红楼梦》，那人物语言，绝了。可惜最近新编的很多戏，语言都不搭调，基本是文盲水平。《赤》剧有些语言，让人哭笑不得。比如前面提到的孙权那一番居委会大妈语，还有虞番说曹操南下时“龙行虎步龙骧虎视龙腾虎步虎步龙行龙行虎步虎步龙行轰轰隆隆轰轰隆隆”，简直是信口胡诌，糟蹋角色，愚弄观众。到了鲁肃劝孙权，开始还成：“若是我众臣降了曹公，犹不失新朝里九卿三公，如若是吴侯你降了曹公，称孤寡图霸业一梦成空”，后面就不对味儿了，“到那时吴侯你车不过一乘，位不过封公，三五匹瘦马，七八个随从”，朝堂之上鲁肃开始调侃孙权，改唱元曲了。语言承载的是作者对人物的理解，看来作者对人物从来没有仔细分析，更没有一个基本的立足点，人物一会儿在剧情中，一会儿游离于剧情之外抒发历史情怀。不知所云。

好一场大型史诗京剧。大，有一个华丽的大外壳，花了大钱，史诗，却不见史更没有诗，只有装腔作势。剧作者于戏剧实在是门外汉，简直是一窍不通，幸运的是，这又是一个追求浮华的时代，能在国家大剧院演这样一出戏，真是得其时也！更有一批不学无术之徒，作不学无术之论，如群蝇逐臭，津津有味，溢美之词，肉麻兮兮，洋洋乎中华奇观，堪载史册。

伪京剧《赤壁》，唯愿尔速朽！