次说戏剧结构和情节安排。要严格从戏剧结构上看，《赤》剧根本够不上一出戏。先说说戏剧的首要属性，一部戏首先是自圆的，说白了就是自圆其说，即所有的前因后果都是在戏里交代的，绝对不需要从戏外获得任何背景介绍、情节提示，谁见过带着一大堆资料链接去看戏的，那多累呀。所以我们的传统京剧，人物第一次出场会自报家门，然后交代背景，讲讲面临的问题，这不是啰嗦，是推动情节发展所必需的，不管你看戏看得多么熟了，这都不会省，因为总还会有第一次看这戏的人，得保证人家明白，你看京剧《群英会》《借东风》，怎么来怎么去都有交代，没看过《三国》的人也能明白。《赤》剧则不然，它绝不具有这种自圆性，更没有推动情节发展的内在动力，它只是拼凑了几个点，貌似完整集中，实则支离破碎不堪。看过的人会说，我是从头看到尾，都明白呀，《赤》剧很自圆呀。我得告诉这些人，那是您的错觉，三国演义的故事深入人心，赤壁之战的故事更是家喻户晓，您在欣赏《赤》剧时，不自觉的借用了这些知识积累，才获得了完整的印象。欣赏《赤》剧，得靠资料链接，这样的戏剧，根本没有存在价值。下面我们就看看《赤》剧的结构和情节的致命问题。结盟定计一场，最后诸葛亮和周瑜一商量，决定用火攻，可为什么要用火攻，火攻优势何在，没有人知道，在这里，火攻是凭空捏造的，因为连连环计都没人献。接下来的泛舟借箭也是空穴来风，不但跟上一场没有关系，自己也是漏洞百出，既然借箭，那为什么要用箭，又怎么想到借箭，全都没有交代，就俩人无缘无故跑江上喝小酒，喝着喝着曹操就说放箭，就得了十万雕翎，真是滑天下之大稽，“借”字根本没有落到实处。最后一场，实在没有戏了，就武场耍了半天，这样戏的尾巴已经够大了，还不算完，最后又让诸葛亮在江边发了一顿神经，结果结构松散拖沓到了极点。这是说的结构，《赤》剧根本不具有内在推动力推动故事发展，本身亦极不完整，全仗剧作者极尽堆砌之能事，把几个点生硬拼凑在一处，靠着国人熟悉三国这个大的文化背景，聊以混淆视听。再看情节设置，更是丑态百出。第二场里鲁肃说了《资治通鉴》里的那番话，按说孙权就该决计破曹，可作者让孙权继续犹豫，只为了引出周瑜“羞愤成疾”，闭门谢客（按原著里周瑜这时应该是在鄱阳湖训练水军），进而引出虞番那段八卦之极的谬论，前已述及，这个不入流的情节线索设置还赶不上个三流小报，却左右了将近两场戏，虞番甚至跑到周瑜家门口对着小乔叨叨了半天，大臣跟同事的妻子在同事家门口叨叨不休，这是三国吗？虞番好歹也是个儒生啊，就那么贪生怕死，还把所有责任往小乔身上推，难道剧作者就是这么看问题？这个“东南揽二乔”的说法，小乔竟也信了，还决定自杀，她死了周瑜就能安心打仗啦？荒唐！两口子就争，有不堪的评论说这段如何如何感人，观众甚至为之落泪，要我得说，您不嫌恶心呐？就这破八卦，胡搅蛮缠的。两口子正争着，孙权带人来了，说是梅香（小乔侍女，不知为啥她不服侍薛湘灵，跑到东吴周瑜家）报的信 ，梅香怎么就能见到孙权，真是民主啊，然后孙权就感动了，决计要战。最让人佩服的是下一场，集中反映了剧作者惊人的创造力，诸葛亮和周瑜在江面上泛舟饮酒，放松神经，缓解压力，诸葛亮说只是聊散心耳，周瑜还反问聊散心耳？这就是说周瑜不知道诸葛亮要草船借箭，可那些稻草人不是一起来的吗，周瑜是超级近视没看见还是装傻充愣？这是剧作家的秘密。那晚天气也不错，诸葛亮唱“看江上好夜色露白风清”，曹操一高兴要横槊赋诗（怎么全赶一块儿了），唱“月明星稀”，周瑜呢，趁着酒劲儿，把群英会没唱成的话搬到这里来了，最后一句“发狂吟”改成“雾迷蒙”——这样了不起的剧作家，世所罕有啊。本来大晴天，箭是没法借的，大笔一挥，呼风唤雨，诶，雾说来还就来了，还怕观众没注意，又唱一句“雾迷蒙兮”。——平时不烧香，临时抱佛脚。好的剧作是善于埋下伏笔的，比如一部戏最后某甲要替某乙死，绝不等到要死了再说俩人像，一开始肯定有交代。《赤》剧省的说伏笔，来借箭了还让月亮照了大半宿，最后让周瑜把雾给唱出来，高！实在是高！备战借风一场，实在除了政治宣传啥也没有，假的要死，不知各府内眷到底能做几身衣裳，给那么的将士御寒。到了最后一场，曹操才说，我的战船都连上了，似乎知道第三场诸葛亮和周瑜决定用火攻了，所以来配合一下，保证敌方的胜利，保证历史不出轨——剧作者这时自己也迷糊了。赤壁决战一段，孙尚香和小乔全都上了，东吴真是缺人啊，不知吴国太来了没有。打了一气，然后小乔说曹兵大败，周瑜就说摆宴庆功。这也太不像话了吧。赤壁鏖兵，从相持到决战经历了很长时间，决战也得打一阵呐，还得追击呀，还得收拾战场啊，这倒好，一下就打跑了，更高明的是好像随军还带了酒，马上庆功。过家家呢？！诸葛亮也没走，我看这戏拍续集是不好说了，华容道没人安排呀，剧作者把诸葛亮安排在江边，谴责战争呢。